Главная » References » ПРОЕКТ ЦИТАДЕЛЬ, Москва, Россия
Объекты

ПРОЕКТ ЦИТАДЕЛЬ, Москва, Россия

Александр ЕФИМОВ, PENZATILE-TEAM

Во второй части повествования строительства по масштабному и апофеозному проекту Цитадель будет рассказано об общем замысле экстерьеров фасадов и кровли здания в целом. Над этим ансамблем работала плеяда блистательных ремесленников, которые создали сложный архитектурный комплекс.

Впечатление грандиозности, которое производит эта блестящая архитектура, достигнута большим масштабом целого, простым и спокойным ритмом всей композиции. Объединение различных элементов в единое художественное целое. Было произведено обращение к историческому наследию русских мастеров, гипертрофируя национальные формы. На фасадах жилого дома размещены различные мозаичные панно, картины и архитектурные элементы с мифическим содержанием, которые каждый в себе и в комплексе в целом несут художественный замысел согласно волеизъявлению нашего уважаемого Заказчика. Расположение каждого архитектурного и декоративного элемента продумано и подчинено строгой математической логике. Ансамбль дворца представляет собой в высшей степени характерное и яркое произведение русского модерна XX века. В настоящее время в современном строительстве продолжают использовать национальные мотивы, опираясь на традиции русского модерна. Столетие назад, и сегодня русский модерн – признак росоши и богатства. В минувшем веке над заказами состоятельных людей, тяготевших к эффектным решеним в архитектуре, трудились известные мастера. Сегодня все чаще архитекторы, разрабатывая дизайн фасада загородных особняков обращаются к теме модерна. Творческие амбиции автора проекта могут быть в полной мере воплощены в соответствии с характерными признаками стиля в малоэтажном строительстве. Каждый дом в стиле модерн – это произведение искусства. Стоит упоминуть, что все работы над общим обликом здания были завершены в сентябре 2016 года. Начало полномасштабных работ было положено в мае 2015 года. Проект Цитадель в узких профессиональных кругах по праву считается лучшим жилым домом Москвы по художественному оформлению. Ансамбль, выдающийся по архитектурно-художественным качествам, был удачно завершен мастерами нашей Артели и мы искренне уверены в будущем окажет большое влияние на развитие мировой архитектуры.

КОРАБЛЬ

Это главенствующий южный фасад дома встречающий гостей за несколько сотен метров при подходе к нему по дорожке ведущей к воротам дворца украшенных искусственным растительным орнаментом из кованного металла ручной работы русского мастера. Важной составляющей главного фасада служит дракон семейства Виверна – мифическое существо из далекой древности длиной немногим более пяти метров работа над которым была завершена в мае 2017 года. Дракон задуман как страж дома охраняющий покои императора на внутри дворовой территории. По рассказам нашего Заказчика подобного дракона он увидел на одной из дворовых улочек жилого квартала в Венеции. Худощавый дракон был малых размеров и был выполнен из кованного металла у которого в пасти висел зонт, имеющий восемь геометрических граней из разноцветного стекла. В нашем случае грозный дракон выполнен из эпоксидной смолы (студия Павла Оринянского) для облегчения веса конструкции в целом. В его пасти расположен большой декоративный фонарь в перевернутом виде, имеющий не только эстетическую, но и функциональную задачу. Фонарь входит в один из главенствующих элементов подсветки дома в вечернее время как наивысшая точка по объему освещения по типу работы морского маяка.

Мозаичное панно из стекла обрамленное ажурными геометрической формы линиями формы дерева из бетона показывает начало создания рода человеческого (библейская легенда) – сцена из райского сада Адам и Ева. Под бетонным резным балконом, имеющего кованное ограждение из металла с закрепленными на них стеклянными листьями и яблоками размещен змей-искуситель. Работа над змеей из бетона длилась несколько кропотливых месяцев скульптора зимой 2015 года. Боевая окраска змеи появилась весной 2016 года. По противоположным сторонам от балкона установлены панно с темой из райского сада – птицы и яблоки. Элементы сборочного панно отлиты из эпоксидной смолы, имеющей общую неповторяющуюся нить более 20 пм. Каждое панно выполнено индивидуально. У подножия дерева по двум сторонам от него также размещены картины райских птиц. В работе над южным фасадом были использованы такие материалы как стекло, смола, бетон, металл и дерево.

Подшивка подкарнизных свесов выступающей части кровли напоминающей форму корабля выполнена из благородной древесины – лиственницы (планкен). Ветровые части фронтонов кровли обрамлены фальцевыми картинами в декоративной технике Г-образного стоячего фальца с удлиненными полукруглыми мысиками из красной русской меди с установкой декоративных защитных фронтонных элементов в виде благородной патинированной финской меди болотного цвета. В качестве кровельного материала было решено использовать материалы, отличающиеся самобытностью. Сплавы меди используются из-за своих особых качеств: свечения, яркости, отражения и изменчивости в лучшую сторону с течением времени, а также из-за исключительной прочности, которая превратила медь в фаворита среди материалов для создания архитектурных шедевров. Выбором формата покрытия кровли стала штучная фальцевая черепица объемного типа в форме объемного ромба с центральным внешним переломом. В качестве обрамления ветровых карнизных элементов кровли использовались панели небольшого размера на внутренней рейке, которые впоследствии были обрамлены декоративными элементами с фактурным начертанием цветка чертополоха. Конструкция кровли имеет трехчастную форму прямолинейных и радиусных скатов с различным углом наклона. В качестве снегозадержания в зоне карнизного свеса расположены несколько рядов штучной черепицы в формате плоского гонта с бугелями выполненных нашими мастерами вручную. Разделительным элементом в зоне ендовы между двух сопряженных скатов присутствуют панели на радиусных вставках в технике реечного фальца. Сопряжение двух примыкающих между собой участков кровли со стороны Корабля и Бутона Болотной Лилии выполнена с применением фальцевых картин в технике двойного стоячего и лежачего фальцев, а также бантовой складки цельного типа. Покрытие вентилируемого конька также выполнено штучной объемной черепицей малого формата, имеющую различную последовательную амплитуду подъема по рядам. Именно болотный цвет Антонио Гауди применил на балконах дома Бальо в Барселоне. Впоследствии болотный цвет стал основополагающим в стиле ар-нуво (модерн). Основной цвет стен дома имеет мягкий желто-песочный цвет воплощенный в клинкерной плитке. Декоративные фонари установленные по двум нижним сторонам фронтонов также оформлены в стиле модерн и выполнены из матового стекла и смолы.

На втором этаже здания расположена открытая зона в виде балкона с ограждениями из литого чугуна и декоративными столбами обрамленных мозайкой и угловыми элементами напоминающих растительный орнамент с установленными на них фонарями. Выход с балкона дома имеет непосредственный переход на двухсегментный радиальный мост ведущий к открытому балкону трехэтажного гостинично-банного комплекса (история возведения кровли проекта Версаль будет опубликована в следующих статьях журнала).

БУТОН БОЛОТНОЙ ЛИЛИИ

Башня Лилии имеет как и другие участки жилого дома непосредственное сопряжение с участком Корабль. Стены башни имеют пять граней и представляют собой эркерную часть дома в особенности которой установлены витражные тройные стекла. Непосредственно витражное стекло ручной работы расположено внутри деревянной рамы выполненной из дуба, имеющей по двум сторонам чистейшее 100 % стекло американского производства. Стоимость лишь одного подобного окна сопоставимо по цене молдавского боинга. Верхняя часть башни украшена мозайкой (студия Мозаичный мир) в голубых и синих тонах (цветочный ирис) продолжающей общую нить симметрии с фасадом Корабля. Мозаичное панно выполнено русскими мастерами по индивидуальному заказу нашего Заказчика. Основным венчающим элементом башни является многогранный купол кровли. Название башни происходит непосредственно от названия купола. Кропотливая работа нескольких месяцев осенью 2015 года только благодаря упорству и таланту наших мастеров позволила создать уникальную по своей грации и изяществу архитектурную форму – изюминку общего экстерьера здания.

Синхронный процесс проработки вариаций кровельного покрытия купола и контекстуальное использование сплавов меди позволило применить несколько форматов: элементы на внутренней рейке (ветровые элементы), фальцевые картины в технике двойного стоячего и реечного фальцев с диагональной разверткой в виде утиных лапок (юбка купола), штучная фальцевая черепица объемного типа с переменным размером (кровельное покрытие), плоский гонт с амплитудой подъема (навершие) и венчающие рассекающие декоративные ленты в формате объемной чеканки (выколотки). Применение различных форматов покрытия позволило композиционное уравновесить пространство. Визуальное разделение граней купола между собой выполнено в виде объемных хребтов из патинированной финской меди, которая начинается с от фальцевых картин на юбке купола и поднимающееся вверх как водяные растения по объемным хребтам и заканчивающимися на навершии в усеченных плавных элементах. Общий вид цветового решения купола – штучная черепица из красной меди, хребты из патинированной меди и разделяющие орнаменты из фактурной латуни. После монтажных работ весной 2016 года медь уже подверглась естественному окислению и потемнела. Латунь также быстро подверглась воздействию внешней среды с образованием более темной поверхности.

Навершие купола выполнили из эпоксидного компаунда (холодное литье) с обрамлением из стеклянных элементов бензинового цвета и морского голубого камня. Форма навершия выполнена скульптором (студия Павла Оринянского) в технике ручной работы с продолжением мифической темы в форме лапы Виверны. Передняя часть купола в зоне навершия дополнительно украшена орнаментом в виде летучих мышей. Завершающим элементом общей архитектурной композиции стала установка функционального декоративного фонаря.

Примыкающим сооружением (ванные комнаты) к вышеупомянотому Бутону является Сторожевая башня также купольного типа с расположенным по четырем сторонам света мифическими драконами и имеющая самую высокую точку строения со значением более 12 метров. Купол выполнен из эпоксидного компаунда с элементами сползающих хищных ящериц между окон имеющих прозрачные стекла. Данная работа является доказательством наивысшей степени талантливого исполнения в декоративно-прикладном искусстве.

БОЛЬШАЯ БЭДСИ

Это центральная часть кровли выполненная в арочном исполнении с элементами фальцевой черепицы (плоская шашка с центральным схождением точек в линиях) разделенная на несколько граней декоративными хребтовыми элементами просматриваемая с главного и дворового фасадов. На центральной линии конька расположены несколько дымоходных труб и вентиляционные кровельные коньки имеющие различное кровельное покрытие. Грандиозность центральной конструкции из металла установленной на большой каминной трубе представляет собой парящую паутину раскинутую почти над всей площадью кровли имеющих восемь точек опор. Слесарные работы включающие в себя  элементы кованного труда были выполнены кузнечным мастером высокого класса. Сложность изготовления диагональных ног имеющих изогнутые радиальные поверхности заключалась в индивидуальном выполнении каждого сегмента по его длине. Лазерная резка металла по утвержденному эскизу Заказчиком производилась в цеховых условиях на производстве с применением станка с ЧПУ. Последующий монтаж диагональных ног на кровле производился с применением точечных стаканов. Центральную часть зона между диагональными ногами заполнили элементами напоминающих форму свисающего хвоста дракона. Навершием дымоходной трубы служит флюгарка с ветровым вращающимся флюгером. После проведения всех необходимых монтажных работ к покрытию кровли приступила группа кровельщиков-жестянщиков. Длина установленных фальцевых картин по боковым сторонам кровли с схождением в центре конька составила немногим более пяти метров. Изготовление картин частично производили с применением немецкого станка для радиальных поверхностей и австрийскими ручными роликовыми листогибами (бендерами). Обжим гребней картин высотой 25 мм производили с применением фальцезакаточной машины электрического типа.

ПАНЦИРЬ КОРОЛЕВСКОЙ ЧЕРЕПАХИ

Это форма нескольких слуховых окон, расположенных в различных частях кровли и имеющая радиусно-вогнутую поверхность. Подконструкция каркаса окна в зоне расположения на кровле выполнена из соснового дерева, а фасадная часть входящая в стены здания выполнена из красного кирпича облицованного клинкерной плиткой. Конструкция окна на кровле имеет вентилируемое подкровельное пространство с выходом воздуха через центральный конек. Историческая хронология проведенных кровельных работ в период с февраля по март 2016 года включала в себя разработку проектного решения фальцевого покрытия и непосредственное исполнение. Покрытие первое из трех окон было выполнено в виде раздельных фальцевых картин в технике двойного лежачего фальца с высотой гребней 25 мм. Размеры картин имели небольшие размеры с целью обеспечить плавное повторение деревянной поверхности каркаса окна. Расположение картин выполнили в шахматном порядке (сетчатый узор). Работы по первому покрытию поверхности окна заняли целый зимний месяц - февраль 2016 года. Два последующих окна были выполнены в течение всего марта 2016 года. После выполнения работ на первом окне мастером была изменена тактика проведения работ – раздельные картины были заменены на бантовую складку цельного типа имитирующую укладку картин в технике двойного лежачего фальца. Таким образом, скорость и удобство проведения работ увеличилась в несколько раз. Стоит упоминуть несколько моментов связанных с выполнением некоторых узлов. Все окна расположены на участках примыкающих к различным типам поверхности кровли: первое окно – фальцевая черепица в технике объемного ромба с центральным внешним переломом; второе окно – фальцевая черепица в технике плоской шашки с центральным схождением сетчатых точек и третье окно – фальцевые картины в технике двойного стоячего фальца. При этом соединение вышеуказанных типов поверхностей на всех окнах выполнено в сопряжении с бантовой складкой цельного типа. Первое окно выполненное с большими трудозатратами размещено на участке Корабль. Зона расположения бантовой складки имеет примыкание к штучной объемной черепице с непосредственным близким расположением к ендове на переломе двух скатов в технике реечного фальца. Деталь соединения этих поверхностей выполнили единым связующим элементом. Два последюущих окна на других участках кровли имеют одинковый узел выполнения – гребень соединяющий две бантовых складки в верхней центральной точке сопряжения с непосредственным примыканием поверхности кровли к гребню бантовой складки – техника двойного лежачего фальца с применением клещей рамного типа.  Также например, участок расположенный в центральной части между коньком и фронтоном на всех окнах выполнен с различным исполнением (направлений линий гребней полукруглых конвертов). Это было необходимо выполнить с целью повышения качества разносторонней культуры производимых работ. Неизменным было решение по кровельному покрытию вентилируемого конька – внешние элементы на малой внутренней рейке с применением  скрытых внутренних кляммеров. Фасадная лицевая часть обрамления окон выполнена фальцевыми картинами с веерной укладкой с равным расстоянием относительно длины дуги. Техника исполнения – декоративный фасадный Г-образный стоячий фальц 25 мм с обрамлением штучными малыми фронтонными элементами. Небольшие подкарнизные свесы окон выполнены на внутренней рейке из патинированной меди.

ФРАНЦИЯ

Несколько дворовых участков кровли в традиционном французском исполнении были выполнены в конструктивном контексте – нижний пологий карнизный выступ (фальцевые картины), средняя вертикальная поверхность ската (фальцевая черепица) и верхняя арочная поверхность (фальцевые картины). Пологий выступ кровли выполнили с укладкой картин в технике двойного стоячего фальца с прямыми конвертами в вертикальном подъеме высотой 150 мм разделенного декоративной планкой. В качестве снегозадержания установлена однотрубчатая система линейного типа. Вертикальная поверхность кровли выполнена с покрытием фальцевой черепицей в формате объемного ромба с внешним центральным переломом. Разделяющий две плоскости карнизный элемент в верхней части кровли выполнен с практической эстетичностью – происходит выход воздуха из под вертикальной части кровли и одновременно производится поступление воздуха в верхнюю арочную часть поверхности кровли с выходом в центральном коньке. Боковые примыкания фальцевых картин к вертикальным поверхностям выполнили с применением лотковых конвертов.

ЗАЩИТА ДЕТАЛЕЙ ФАСАДОВ ЗДАНИЯ

Парапеты и брандмауэры выполнены из кирпича и бетона в форме плавных изогнутых линий имеющих в целом большую площадь покрытия медными сплавами. Техника покрытия была применена фасадная в формате Г-образного стоячего фальца 25 мм. Покрытие различных участков парапетов фальцевыми картинами подразумевала деление длины дуги на равные части с условием плавного прилегания металла к бетонной поверхности. Самая узкая по ширине картина имела значение 160 мм. На вогнутых радиусных поверхностях парапета для укладки картин применяли ручной гофрователь. Окончание картин выполняли с подрезкой полукруглых удлиненных мысиков и прямыми конвертами. Выполнение сложных узлов сопровождалось с применением газового паяльника (низкотемпературная пайка 200 градусов). На некоторых участках парапетов обрамление фронтонных свесов выполнили в формате штучных элементов. Кропотливые работы по покрытию парапетов красной медью выполнялись весной 2016 года в течение нескольких месяцев.

Отдельным архитектурным изыском на главных фасадах считается декоративная волнисто-изогнутая ленточка выполненная из песка и железа. Главная архитектурная идея бетонных лент родилась из правил гандбола: форма мягко-изогнутого парящего парапета была рассчитана посредством математического уравнения траектории брошенного гандбольного мяча. В уважении к моему старому учителю математики, мы использовали формулу баллистической дуги. Так Форма следует за Функцией. Перейдя от идеи к реализации приступили к работам по монтажу опалубки, арматуры и заливки бетона. Последующие кровельные работы по декорированию лент металлом сводились к контрольным замерам ширины и длины заготовок в технике двойного сдвижного фальца. Водоотведение выполнили в виде малых вытянутых из меди лотков в нижних частях ленты (всего четыре лотка). Торцевую часть ленты высотой 150 мм выполнили в виде штучных элементов с монтажом растительного орнамента в металлическом исполнении – листья яблони (медная чеканка ручной работы с горячим обжигом и искусственным чернением с последующим лаковым покрытием). Козырьки бетонной ленты над круглыми и овальными формами окон покрыли декоративными элементами в форме плоского гонта с амплитудой торцевого подъема 10 мм.

ВОДОСТОЧНАЯ СИСТЕМА

Вопрос водоотведения с кровли был решен установкой скрытых и внешних водосточных труб. При этом проектирование конструкции водосточных желобов и их держателей имело важную функциональную и декоративную задачи. После изготовления образчиков и согласования их с заказчиком непосредственно приступили к изготовлению данных элементов. В части конструкции желоба выбрали форму квадрата сечением 160х150х150 мм выполненную из красной русской меди толщиной 0.6 мм. В качестве декоративного орнамента на лицевой части желоба с применением свинцового сплава закрепили фактурную полосу из латуни. Эффект орнамента был потрясающим. Визуальные наблюдения за объект с 2015 года показали, что с течением времени блеск латуни померк, но это никак не убавило ее изящности и привелигированности к медным сплавам. Инвестиционная составляющая водосточных желобов неоспорима выросла на несколько пунктов. Не менее важную роль сыграло оформление держателей желоба. Конструктивное исполнение - медная шина шириной 25 мм с внешнием декоративным убранством. На главных и дворовых фасадах установили декор различного исполнения. На главных фасадах необходимо было продолжить библейскую тематику райских садов поэтому выбрали форму листьев яблони. Формат исполнения внешних элементов был выполнен в формате объемной чеканки (выколотки) с последующим чернением и лаковым покрытием. Дворовые фасады украсили держатели с оформлением в виде лаврового листа из патинированной финской меди. Таким образом, оформление держателей в цветочной схеме соответствует линии русского модерна которому присуще природно-растительная тематика. Примененные медные сплавы – латунь, красная и патинированная медь. Исполнение соединительных водосточных колен длиной до одного метра выполнили на зиг-машине в форме бамбуковых декоративных колец. Переходные колена от желоба к соединительным коленам также выполнили с применением зиг-машины и низкотемпературной пайки. Декоративное оформление держателей водосточных труб также выполнили с продолжением темы модерна – листья яблони в черненной оплетке держателя трубы на фоне зеленой патины.

Share: 

Здание

Cтрана: 
Россия
Город: 
Москва

Категории

Применение: 
Купола и своды
Фасады
Фасады/кассеты
Водосток
Кровли
Окно
Тип здания: 
Жилое
Использована медь: 
Классическое
Заводское патинирование
Владение: 
Новое

Архитектор

Название: 
Олег Аникеев

Работы с медью

Название: 
Penzatile-TEAM
Адрес и описание: 
Кровельная Артель Александра Ефимова

Узнать больше

Robert Pinter

By continuing to use the site, you agree to the use of cookies. Find out more by following this link.

Accept